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②单簧气鸣乐器。用两节苇杆连接而成，规格不一。长80～100厘米。在管尾约20厘米处，开一斜口，下边皮部相连。管上端设单簧吹孔和调气孔，管身开两个按音孔。用右手食指按调气孔，以调节气流；左手食指、中指按音孔。竖吹，切口时开时合。筒音可比按音孔低八度。音列：^bb¹–^be²-f²。流行于云南西盟佤族自治县。可独奏，也可边吹边舞。

③双管单簧气鸣乐器。锡伯语称“奥尔惠菲恰克”。芦苇杆制，长约20厘米。管身正面开六至七个按音孔，细苇管做单簧哨嘴插入管端。两只同度苇管并扎一起。音域为八度至九度。音色柔润洪亮。流行于新疆伊犁哈萨克自治州察布查尔锡伯族自治县。多在田野间劳动休息时吹奏。

②“琴”的雅称。清•厉荃《事物异名录•音乐类•瑟》：“《琅嬛记》：琴曰：文鹄。”

卧箜篌起源于魏晋时期。其形始见于甘肃嘉峪关魏晋墓砖。《史记•封禅书》：汉武帝“于是塞南越，祷太一、后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦及空候、琴、瑟自此起。”

一说，由殷代瞽师延创制。《旧唐书•音乐志二》：“箜篌”，“或谓师延靡靡乐，非也。”

另一说，汉武帝命乐工候晖依琴创制。《宋书•乐志一》：“空候初名坎候，汉武帝赛灭南越，祠太一、后土用乐。令乐人候晖依琴作坎候，言其坎坎应节奏也。”

《三国史记》卷三十三引《新罗古记》：“初晋人以七弦琴送高句丽，丽人虽知其为乐器，而不知其声音及鼓之法。时第二相王山岳存其木样，颇改易法制而造之，兼制一百余曲以奏之。于是玄鹤来舞，遂名玄鹤琴，后但言玄琴。”今韩国玄琴为六弦，其中三弦设码如筝。设十六品柱。

隋唐时期，用于“西凉乐”、“高丽乐”等宫廷乐舞。《通典•乐六》：高丽乐“用弹筝一、搊筝一、卧箜篌一、琵琶一、五弦琵琶一、““腰鼓一、齐鼓一、弹鼓一、贝一。”

五代时期，卧箜篌逐渐消亡。其间，有沈怀远曾造“绕梁”一器，形如卧箜篌。后卧箜篌传入朝鲜半岛，沿为玄琴。传入日本为“箪候”。日·丰原统秋《笺注和名类聚》卷六：“箪候谓卧箜篌。”《体源抄》：“卧箜篌长二尺六寸，上阔六寸，下阔五寸一分。其形似琴而小，施五弦，用拨弹之。但今四弦也。柱诚似琵琶。”参见“绕梁”。

日本东大寺正仓院藏唐代螺钿紫檀五弦琵琶一具，设五品，各按小二度音程排列。依龟兹语“旦”的含义，按四度音程定弦。此器是十二律中，在每一律上都能演奏七声音阶的乐器。《隋书•音乐志中》：“先是周武帝时，有龟兹人苏祗婆从突厥皇后入国，善胡琵琶。““调有七种。”“然就此七调，又有五旦之名，旦作七调，以华言译之，旦者为均也。其声亦应黄钟、太簇、林钟、南吕、姑洗。”隋代，宫廷音乐家郑译创立的八十四调理论，以奏五弦为印证手段。《隋书•音乐志中》：“译遂因其所捻琵琶，弦柱相应为均。推演其声，更立七均，合成十二，以应十二律。律有七音，音立一调，故成七调十二律，和八十四调，旋转相交，尽皆和合。”敦煌莫高窟85窟东侧晚唐乐舞图中，五弦用指弹奏。

五弦的来历有三说：

一说，与四弦琵琶同源，源自中亚地区。五弦成形于印度；四弦琵琶则成形于伊朗。沿丝绸之路传入中原。日•林谦三《东亚乐器考•五弦和搊琵琶的异同》：“五弦”“乃是据有五条弦的琵琶。和伊朗系的四弦琵琶，同出于远古时代的中亚地方。”“而五弦是发育完成在印度地方的。”“由于其地居住民族的好尚，形态上却产生了不同的特点。”

二说，魏晋南北朝时期，随胡乐传入。《通典•乐二》：“自宣武已后，始爱胡声。洎于迁都，屈茨琵琶、五弦、箜篌、胡鼓、铜钹、打沙锣，胡舞，铿锵镗鎝，洪心骇耳。”

三、来自北方之国。《新唐书•礼乐志十一》：“五弦如琵琶而小，北国所出。”隋唐时期，五弦用于燕乐、西凉、安国、天竺、龟兹、疏勒、高昌、高丽等伎乐。有大五弦琵琶、小五弦琵琶之分。《通典•乐六》：燕乐“乐用玉磬一架、大方响一架、笛筝一、筑一、卧箜篌一、大箜篌一、小箜篌一、大琵琶一、小琵琶一、大五弦琵琶一、小五弦琵琶一。”“揩鼓一、连鼓一、鼗鼓一、浮鼓二、歌二。”民间也有流传。唐•张祜《王家五弦》：“五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。”

至北宋，五弦琵琶衰亡。清•凌廷堪《燕乐考源》：“五弦此器至北宋已失传。徽宗置大晟府，命补徵调。当如柳永、周邦彦辈，皆号为知音者。乃不知唐人有五弦之器。但借琵琶之宫为之。致伶工有落韵之机，殊可笑也。”参见“曲项琵琶”。

一说，指“小琴”。宋•陈旸《乐书•雅部•丝之属》：“五弦之琴，小琴也。”

②宋代初，朝廷创设一弦、三弦、五弦、七弦、九弦琴，用于礼乐。《宋史•乐志四》：“丝有五，一曰一弦琴、二曰三弦琴、三曰五弦琴、四曰七弦琴、五曰九弦琴。”宋徽宗宣和元年，废一至九弦琴制。改为太、正、少琴制，均设五弦。此类琴的定弦黄钟居中，其它弦列在两旁。《宋史•乐志四》：“宣和元年四月，攸上书：奉诏制造太、少二音登歌宫架，用于明堂。渐见就绪，乞报大晟府者凡八条，”“其二，太、正、少琴三等”“并倚律书所载止用五弦。弦大者为宫而居中。商张右旁，其余太、小相次，不失其序，而十二律举无遗音。其一、三、五、七、九弦，太、少乐内更不制造。”金元时期，宫廷恢复宋初一弦、三弦、五弦、七弦、九弦等琴。参见“一弦琴②”。

③台湾高山族原生态，张五根弦，故称。台湾地区高山族的布农、泰雅支系。捣米时，常弹五弦琴相伴。方盒形琴体，长约32厘米，宽约16厘米，高约12厘米。琴两端各设弦钉，定弦：g-c¹-d¹、e¹-g¹。原用苧麻为弦，后用丝线、金属弦。席地而坐，双手各持木片或小棍弹奏。音色柔和、圆润，音量不大。用于独奏或为民歌、舞蹈伴奏。

②特指清代末出现的无柱五弦筝。张钢弦五根，手执钢片按弦取音。《清朝续文献通考·乐七》：“五弦筝，钢丝。通长二尺八寸二分，弦长二尺零六分，头尾俱阔四寸二分。不设柱。左手执片钢按音；右手以拨弹之。”

②清代筒音为无射律的六孔横笛。竹制。第一、二、三孔为平均孔距。《清续文献通考·乐八》：“无射笛，六孔，七音。低音无射为宫，一孔黄钟商，二孔角在大吕、太簇之间，三孔夹钟清角，四孔仲吕徵，五孔林钟羽，六孔南吕变宫。”